繼子的 “舊照戰(zhàn)術(shù)”：暗藏玄機的影像傳遞8 月 19 日，范曾的繼子范一夫在社交平臺發(fā)布一張合影，配文 “日本岡山范曾美術(shù)館”，IP 地址卻顯示為法國。照片中，范曾身著藏藍色傳統(tǒng)長衫，身姿挺拔地站在中間，右側(cè)是穿黑色半袖衫的第三任妻子楠莉，左側(cè)則是身著白色襯衫的范一夫，三人面帶微笑，背景是美術(shù)館的木質(zhì)門牌與綠植。但熟悉范曾家庭情況的人都知道，楠莉早在 2021 年便已離世，這張明顯的舊照，卻被范一夫在此時特意發(fā)布，其用意引發(fā)諸多猜測 —— 有人認為是為了證明 “家族關(guān)系和睦”，也有人解讀為 “刻意回避當(dāng)前爭議”。更早之前，在范曉蕙發(fā)布 “父親失聯(lián)” 聲明后不久，范一夫還發(fā)布過另一張舊照。照片拍攝于北京陶然天美術(shù)館，當(dāng)時范一夫正在舉辦個人首個國內(nèi)展覽，范曾帶著小自己 50 歲的第四任妻子徐萌到場支持。畫面里，范曾穿著灰色中山裝，徐萌則站在他身旁，狀態(tài)卻與場合顯得格格不入：她未施粉黛，面部略顯浮腫，長發(fā)貼在頭皮上，透著明顯的油膩感，腳上穿著一雙平底布鞋，左手手腕處還能看到淡淡的青紫色淤痕。

有細心網(wǎng)友在評論區(qū)指出，徐萌身上的衣服是典型的 “哺乳衣”—— 前襟處有豎向的隱形暗扣，側(cè)面還設(shè)計了便于哺乳的開口。這種服飾搭配她素顏、浮腫的狀態(tài)，與女性產(chǎn)后恢復(fù)期的特征高度吻合。面對這些討論，范一夫既未回復(fù)也未刪除評論，這種 “默認” 姿態(tài)，進一步加劇了外界對 “徐萌懷孕生子” 的猜測，也讓范曉蕙聲明中 “徐萌身體不好，父親在醫(yī)院陪護” 的說法有了新的解讀方向。女兒的聲明與陣營對立：家族內(nèi)部的隱形割裂范曉蕙作為范曾唯一的親生女兒，她的聲明是此次風(fēng)波的導(dǎo)火索。在聲明中，她提到 “父親范曾已失聯(lián)月余，此前得知徐萌女士身體不適，父親一直在醫(yī)院陪護，但后續(xù)多次聯(lián)系不上父親，徐萌方也僅表示仍在治療”。這番話既透露出對父親安危的擔(dān)憂，也暗含對徐萌方 “信息不透明” 的不滿。而繼子們的舉動，則與范曉蕙的擔(dān)憂形成鮮明對比。范曾的另一繼子范仲達，持股的某藝術(shù)品公司近期頻繁發(fā)布視頻，內(nèi)容均為 “售賣范曾的書畫作品”。視頻中，工作人員展示著一幅幅裝裱精美的畫作，配文稱 “作品已賣到斷貨，目前仍有 400 位藏家在線蹲守，只能臨時下線預(yù)售通道”。這種在家族風(fēng)波期間 “積極賣畫” 的行為，被網(wǎng)友質(zhì)疑 “趁亂變現(xiàn)”，也讓外界看到家族內(nèi)部的 “利益陣營”—— 一邊是親生女兒擔(dān)憂父親安危，一邊是繼子們推動財產(chǎn)相關(guān)的商業(yè)操作。

更讓范曉蕙處境尷尬的是，她似乎被完全排除在家族重要事務(wù)之外。據(jù)北京書畫收藏界的知情人士透露，范曾名下的 “碧水莊園” 房產(chǎn)，早已分配給繼子們；而范曾與徐萌近期從該莊園搬走，并非外界猜測的 “因矛盾分居”，而是兩人購置的新別墅已裝修完成，屬于 “喬遷新居”。但無論是徐萌疑似懷孕生子，還是房產(chǎn)分配、喬遷新居，范曉蕙都表示 “毫不知情”，這種 “被排除在外” 的狀態(tài)，也解釋了她為何會通過聲明公開表達擔(dān)憂 —— 在無法通過私人渠道獲取信息的情況下，公開聲明成了她尋求真相的無奈選擇。值得注意的是，不同陣營的 “知情人士” 也給出了截然不同的說法：支持范曉蕙的一方認為，徐萌方故意隱瞞范曾的近況，可能涉及財產(chǎn)爭奪；而支持徐萌與繼子的一方則強調(diào)，徐萌作為范曾的合法妻子，有權(quán)處置兩人的共同財產(chǎn)，且范曾 “不用手機、不用電腦”，未必知曉外界的爭議，目前正 “閉門寫書，一切安好”。這些矛盾的信息，讓整個事件愈發(fā)撲朔迷離。

范曾的沉默：風(fēng)波中心的 “缺席者”作為風(fēng)波的核心人物，范曾自始至終保持沉默，既未回應(yīng)女兒的擔(dān)憂，也未對繼子們的行為做出解釋。據(jù)其友人透露，范曾近期一直 “閉門在家，專注于寫書創(chuàng)作”，日常不使用手機和電腦，對外界的輿論爭議 “并不知情”。但這種 “缺席”，反而讓家族內(nèi)部的矛盾更加凸顯 —— 沒有他的居中協(xié)調(diào)，親生女兒與繼子、徐萌之間的對立只能通過 “隔空喊話” 的方式展開，形成 “你發(fā)聲明求助，我曬舊照維穩(wěn)，你擔(dān)憂安危，我賣畫變現(xiàn)” 的尷尬局面。從范曾的人生經(jīng)歷來看，這種家族矛盾并非毫無征兆。他一生經(jīng)歷四段婚姻，僅與第二任妻子邊寶華生有范曉蕙一個親生子女；繼子范一夫、范仲達均是第三任妻子楠莉與前夫所生，隨母改嫁后改姓 “范”；第四任妻子徐萌比他小 50 歲，兩人結(jié)婚后便一直保持低調(diào)。這種復(fù)雜的家庭結(jié)構(gòu)，本就暗藏著關(guān)系協(xié)調(diào)的難度，而此次 “失聯(lián)傳聞” 則成了矛盾爆發(fā)的催化劑，讓原本隱藏在 “藝術(shù)大師家庭” 光環(huán)下的問題徹底暴露。

目前，范曉蕙尚未選擇報警，這意味著雙方仍處于 “輿論博弈” 階段，并未將矛盾升級到法律層面。繼子們的書畫售賣仍在繼續(xù)，徐萌的近況依舊不透明，范曾也始終未露面。這場圍繞 “消失的范曾” 展開的家族風(fēng)波，下一步會走向何方，仍充滿未知。但可以肯定的是，這場風(fēng)波不僅讓公眾看到了豪門家族內(nèi)部的復(fù)雜關(guān)系，也讓這位藝術(shù)大師的公眾形象，從 “書畫大家” 多了一層 “家族爭議中心” 的標簽。